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编辑 | 删除 刘恒《乱弹集》阅读笔记

闲着也是闲着 发布于:

书籍信息:

    《乱弹集》

    作者:刘恒

    出版:春风文艺出版社2000年3月第一版

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    该书共分为四辑:

    辑一:杂谈;辑二:笔谈;辑三:序谈;辑四:访谈。

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    这篇记录主要是摘抄,评论很少,或者没有什么评论。

 

 

    辑一:

 

    全书中最差的部分,足以证明刘恒自己所说的文体弱项,在杂谈方面,他的水平远逊于王小波和其他一些杂文大家。

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    P7  青春本来就不是你的,人家给你用一下又收了回去,给别人给你儿子用去了,你不悔呀悔呀,不纯粹是自作多情了么!——《青春计划》

 

    P9  死了不算,活着才算呢。——《青春计划》

 

    P17  白薯像老鼠一样,出了洞就乱窜,有人像猫一样争夺起来了。——《拾薯》

 

    P20  一条炕容纳祖孙三代,是火炕历史上的常识。——《火炕》

 

    P25  …那种散漫和孤寂真是太妙拉啦!——《爬房》

 

    P28  …漠然的处事者…很难感受自身痛苦以外的他人的痛苦。——《芥川的橘子》

 

    P30  在平庸的生活里捉到诗情…在温柔中表达人性的坚强,…樱花与战刀…单有战刀不足虑,后面还有爱的忠贞做支撑,有宗教一样的禅静做底蕴,…(北野武的电影)是恶披着善的外衣以全新的花样在跳舞了!——《刀柄上的花朵》

 

    P35  …年轻的悲哀…淡淡的悲哀里藏着浓得化不开的幸福…人世的自在是有限的,而人的物质与精神需求却无穷无尽。…(借助文学的力量)以短暂却彻底地粉碎我人生的痛苦!…人类无边无际的痛苦和人类铺天盖地的理想…沧海人生,能攀住什么就攀住什么,以免下沉。——《我腰包里的黄金》

 

    P42  …他可以有自己的想法,但随心所欲是不行的;他可以辩解,但胡搅蛮缠是不行的;他错了的时候可以声称自己正确,但我必须一针见血指出他的错误并且言明他为什么不正确;他正确的时候可以对这种正确表示怀疑,但我必须有效地打破他的怀疑,使他对自身保持必要的尊重。总之我的一切努力都为了使他成为踏踏实实的有条理的孩子。一个自信而不狂妄的人。…他也将独自投入漂泊不定的人生之海…——《立誓做个严父》

 

    P43  …强大的主观力量…人类公众的固有弱点,即崇尚暴力和对骚乱的儿童般的迷恋。…精神原子弹以纸糊就,纯属乌托邦式的幻觉。…不信就活着看吧。…忍耐与忍耐有别…——《忍耐与激进》

 

    P55  世上不如意的人和不如意的事很多,人们在驴群里或狼群里走路,应该像在羊群里散步一样自如。…有些书是灵魂的补品,不能多吃,吃多了就是麻药了。——《少读书》

 

    P60  许多事不确定,唯有一件事情确凿无疑——只要活到下个世纪,便会死在下个世纪了。至于死法儿,各自淡淡地等着吧。…小心地活着总归是不错的…想想自己的卑微…——《冲锋咒》(外六则)

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    辑二:笔谈

 

    显然,一提起小说创作,刘恒便灵活起来,他把小说创作比喻为“文学的生殖”,把自己的作品看作自己的孩子,所以对小说有血缘关系般的热爱,谈起来也是灵感充溢,激情满纸。

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    P75  早年没有书读,狠读鲁迅,自以为颇有心得,行文和取意也深受影响…我爱用虚字,爱用转折词,写到得意处爱发狠语恶语。——《辑前小语》

 

    P76  人间百状,大抵不能圆满,也非人力所能左右。…(小说)它有点儿像老头乐,手够不到脊梁的痒痒处,心急火燎时一把竹子做的或塑料做的小爪子慢悠悠探了过去,指哪儿挠哪儿,人就舒服得不行了。…真的世界处处是法则,以小说来完善它,或粉碎它,是墨客们古来难全的呆梦。…写小说…喘气…——《静夜思》

 

    P78  …农民赖以生存的几根柱子。粮食…“力气”…“性”…《伏羲伏羲》最初的题目叫《本儿本儿》…——《伏羲者谁》

 

    P83  …(写小说)需要卖呆力的是维持一种具有新鲜感的幻觉,并设法操纵这幻觉的每一个微不足道的角落。…我以人类的名义向文学讨还至少一百种声音!——《断魂枪》

 

    P90  …家长式的指点江山的豪勇…一个铁肩担道义的成熟者的冷静和阔达…——《文学怪谈》

 

    P93  作者面对写字台时的心情很复杂,有人割破了血管让它往稿纸上流,有人往稿纸上撒尿,有人倒酒,有人浇眼泪,有人吐痰也有人射精,大家的靶子都是文学。…风格是评论家咀嚼的事,作者为自己的风格陶醉往往不能自拔,等于把了不起的自己给毙了。…徐志摩有句名诗,叫做“思想被主义奸污得苦”…——《永恒的局限:杂谈〈四条汉子〉及有关或无关的几个问题》

 

    P97  …我在小说里愤世嫉俗或迷恋悲剧…让周围的人呆上一呆…有恋爱,没对象…弗洛伊德有关移情的学说,…生活里到处充满了具体而卑梭、生动而灿烂的人生召唤,…文体上的功利主义和逻辑上的投机取巧。——《自供状:准自由谈》

 

    P106  …我对谢飞肃然起敬。…《不惑集》的作者是谢飞的父亲谢觉哉,…一种善意绵绵的优雅的忧郁…一种极有分寸的斯文而恬淡的哀伤…我深感比去年的蛇们幸福多了。哪怕是出于错觉,我也要誓死捍卫这种幸福感,四蹄腾空而狂奔!奔!——《本命年》

 

    P110  依照极端的说法,刚刚踏上人生之路的少男少女们应当尽早明白,路的尽头不是别的,是死亡,是一个大得不能再大、黑得不能再黑的悲剧性的归宿。你肯顽壮如秋菊,一条道生气勃勃地走到底么?…大步流星,昂首阔步地往前走是最痛快也最简单也是最美丽的办法,这是人生最好的表达方式了。——《王八咬人》

 

    P116  较之生活的整体,或较之人类的整体,个人的不幸和死亡是微不足道的。整体比个体更有力量,但是任何个人的痛苦最终只能由自己来承担。你在抽泣,你的背后却有别人的欢笑声。你不在了,这巨大的悲剧只能属于你个人,除了亲友的点滴哀伤,生活绝不会再给你点什么。——《去也无妨:小说〈虚证〉创作谈》

 

    P118  …反传统不是唯一的过错,而忠于传统也并非不是过错之一。…抱怨是爱文学,不抱怨是爱自己。…——《不必抱怨》

 

    P121  文学是我的宗教。…我在文学中使自己崇高…文学便成了我的工具…文学就成了我的墓志铭。…——《不是文学观》

 

    P124  《贫嘴》的构思笔记上有一句话:“反映生活的艰辛和对人际关系的破坏。”…国民性有奴性也有匪性,两者相权取其轻…——《加减乘除》

 

    P127  我不断给自己施加压力,是这种压力在推我往前走。…我个人认为电影创作对小说创作是一种干扰,甚至是一种伤害。——《想到哪儿说哪儿》

 

    P133  人与人需要了解,需要温情。当人与人无法有效交流的时候,人就成了人世间的孤独者。——《给孤独者》

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    辑三:序谈

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    P143  电影是美女,小说却是爱妻,能够厮守的是哪一个?——《粪水和苦水:小说集〈小石磨〉自序》

 

    P150  我们必须追求精神上的胜利。…这样的精神搏斗不是为了摆脱死,死是摆脱不掉的,而是为了抱紧生,抱紧生的分分秒秒,做一个拳脚有力且哭笑自如的人!我们可能做不成这样的人,但我们要努力。——《死亡考古》

 

    P156  …艺术还是不艺术,全在自己,况且不大费事,…做一个讲究完美的人——《请问尊姓大名:〈个性与签名〉序》

 

    P158  这是繁华的时代,都市里挤满了追名逐利之徒,人的眼界与心胸都在小下去,小下去。——《公务与文务:〈拂尘集〉序》

 

    P161  …希望大家能够看到,自己是多么固执而平静地走在没有尽头的路上。——《在山岗上》

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    辑四:访谈

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    这是本书中的另一个亮点,有助于我们了解刘恒和他的小说、剧本。

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    P164  (…他一贯的独行侠式的写作…悲剧艺术家…文坛冷面杀手…)…“个人经历”应该包括“生活经历”和“心理经历”。…(…你比较倾心于对那种失败的人生的描摹…小说呈现出浓厚的心理分析的色彩…)…发觉自己都不可期待,他人就更难以信赖与期待了。…我一直认为一个人投身某种大的社会洪流的时候,他有许多个人主义的动机,…我写作的时候以个人的快感为指针…编剧很重要,但不是主要的,他无论对导演、演员还是观众来讲,都是非常边缘化的。…剧本的含金量跟小说文字的含金量不可同日而语。…我已经未老先衰了,喜欢静,喜欢独处,以为读书写字是人生一大乐事和善事。这种散淡的文人心态可能会削弱写作的内在动力,但是已经过了靠激情泼墨的好时光了。我必须在自得其乐之中惨淡经营,在小说的大道上留下一点儿印迹,哪怕是蜗牛的爬迹。…——《逼视与抚摸》

 

    P182  我觉得不管多困难,人自我拯救的惟一方法,就是欢乐。这是自己的盾牌,一个最后的盾牌。…要泛乐观主义…一个人有了乐观主义之后,心理会非常强大,能适应各种人生的挫折。…心理学的最高境界不就是精神胜利法吗?…我把张大民的韧性写到了极致,…(电影电视)和我的小说的关系是给小说做一个广告。…——《嘴贫心不贫:答〈北京青年报〉记者问》

 

    P192  自我拯救的方法是什么?就是自己安慰自己,自己救赎自己,指望别人来救你吗?你会落空的。…“…有人枪毙你,你再死,没人枪毙你,你他妈就活着!”——《没人儿枪毙就活着:答〈环球时报〉记者问》

 

    P196  …有人做过总结,从解放以后,好象国内设立的一些电影奖,获奖影片基本上都是根据小说改编的,包括《青春之歌》、《野火春风斗古城》、《红旗谱》、《早春二月》等等。…《黑的雪》…主要是从一种宿命的角度来看待人的青春。…人在青春期的发展有无数个可能性,但是给你安排好的,最后所择定的毕竟只有一条,所以显得就有些悲哀!…小说的名字《黑的雪》所隐喻的那个意思,实际上就是比喻冬天下雪的时候,有的雪落在树上,直到它融化,直到它消失,它都很干净,很洁白,因为没有人去践踏它;可雪要落在马路中间,车轮子、人的脚会把它弄得非常黑,非常脏。…“第四代”导演身上存在一个共同的问题,我把它命名为“俄罗斯情结”。也就是说他们受“俄罗斯”小说中的浪漫主义和诗意的现实主义的影响太深,当他们一旦触及到到严酷的人生境遇,他们总要依托一种“诗意”的补偿,来赋予生活,把生活理想化和浪漫化,以致从根本上影响了直接来自生活的富有力度的震撼,生活的深度也因此被削弱了。…(…大哲人维特根斯坦曾说过一句话…“神秘的不是世界是怎样的,而是它是这样的。”)——《对话:如此这般》

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    P219  …小说是一种文字的真实。…电影就是一种镜头的真实。…其实电影的结构是一种非常人工化的结构,…我在写电影剧本的时候,没有考虑过这些(指艺术革新)。我对电影剧本的革新可能会既不符合导演的需要也不符合投资人的需要。而且我真要艺术创新,也没必要到别人让我写的电影剧本上去创新,我可以在我自己的小说上创新嘛。另外,除非像泊格曼那样的导演,他用电影剖析自己的灵魂,并且自己写剧本。否则的话,这件事可能会变得没有意义。…最成熟的剧本应该是银幕上的活动影象的铺路石。——《文学吾妻电影吾妾:答〈电影艺术〉记者问》

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